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请大家讨论一下国标舞和普通交谊舞的关系
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  从起源上看,国标舞和普通交谊舞(简称普交舞)是一家。近几十年来,国际上将双人社交舞的动作加以规范化、标准化,产生了国标舞。

  30多年前,国标舞引入中国,迅速被许多舞蹈爱好者所接受,在国内形成了一个特殊的爱好者群体,除了专业院校开设国标课,培养一批批专业舞者,更有很多业余爱好者加入其中,乐此不疲

  如果没有国标舞的“”榜样“”,没有国标舞的介入,交谊舞会发展成什么样?

  我想,北京平四的诞生发展就是活生生的例子。北京平四的诞生发展,正是中国民族交谊舞的发展方向

  北京市普通舞民把老式快四步的“慢慢快快”节奏变成了一拍一步的平四快步舞,使得任何一个初学者都能无障碍的进入交谊舞社交娱乐圈子。同时经过几十年的发展,北京平四又在上肢花样和脚下走舞的技术上,经过无数普通舞民的创造发明和相互模仿流传,有了今天花样繁多。百花齐放,舞民各显其能的北京平四,其生命力之蓬勃。对于大众娱乐社交锻炼所发挥的功劳居功至伟

  试想,像北京平四这种舞的传播。发扬光大。范围之广。普及之众。是国标舞里任何一种舞可以替代的吗?

  普通舞民 。如果你不打算走专业国标舞之路,请远离国标。它将使你走上国标不国标。普交不普交、辛苦劳累。既羁于你的社交。又有羁于你的娱乐,而且永远在职业国标面前自卑的不归之路

  而坚持走不融和国标的纯交谊舞之路,你必将获得身心愉快。舞友们其乐融融,自得其乐。自我创新发展的一片交谊舞新天地

  年轻时,刚刚走入舞场,敢于邀舞、能勉强跳就知足啦!哪敢涉足国标舞?那个时期,我看待国标舞者都是仰视的。

  随着舞龄和见识增长,加上圈内高人提携,使我有机会接触国标舞,发觉这里面真是博大精深,对于普通舞迷来说,没有一定悟性、没有坚强的毅力和超常的投入,真的很难练出模样。

  多少次打退堂鼓,又多少次重新走入练习场……激励我不放弃的重要原因,在于跳国标舞时挺拔的身姿所带来的那份自信,在于吃透音乐旋律尽情展现时的那份快感,在于原来普交舞友所投来的赞许眼光……

  就这样,普交舞和国标舞并行着,将国标舞运步要领、身位要求、引带技术尽可能运用到普交舞中。在有些人看来,交谊舞和国标舞混搭着,并不入眼,但是我实实在在的感受是,跳舞更有韵律,架型更加饱满,抢拍的时候少了,端肩的毛病几乎没了,最主要是邀舞更加容易,甚至在交谊舞时段敢于请原来仰视的国标舞高手共舞

  是否有必要学习国标,因人而异,取决于个人对于涉足舞场的目的,取决于个人对于交谊舞的理解。这里没有对错之分。

  如果仅仅把跳舞当做一种与异性交际和健身休闲方式,是否接触国标没啥要紧,对于一般舞民来说,普通交谊舞的动作和技术含量就够了。

  如果更看重交谊舞中“舞”的成分,想把双人社交舞跳得更有韵味和看点,练习国标舞几乎是必由之路。

  作为全国性的交谊舞吧,总有一种声音在歧视、矮化同宗同源的国标舞,这不是一个好现象。

  毋庸置疑,国标舞难学,体现在动作要求高、需要花费很多时间精力和学费、需要耐得住寂寞、反复练习、尽量不走弯路、舞伴难找且要磨合……全国各地有多少人曾经练过国标舞、正在学习深造国标舞、准备接触国标舞,估计得有上百万吧!这么大的群体,能学成有样的,毕竟是少数,大多数人要么在学习路上、要么由于种种原因终止练学习。对于这些为了舞蹈更美而投入身心和财力的特殊群体,我们还是应该保持一份起码的尊重,而不是冠以“伪国标”刻意嘲讽。

  除去不符合国标要求而非要声称自己是国标的,我不认同“伪国标”“的说法。人非生而知之者,大部分跳国标的都是在学习和进步的路上,只不过还没有达到相应水准或天分稍低一些而已,大可不必用视频上世界顶尖高手的水平来衡量和要求他们。业余爱好者跳跳国标,哪怕模仿的不像样,也是对国标的尊崇、行动和推广。所谓闻道有先后,术业有专攻,能勤而习之,已属上士。我不属于他们的行列,但我对他们同样尊重。

  参与国标舞的人,来源于各行各业、素养见识、家庭背景、脾气秉性等差异很大,可谓千奇百怪––––有些人在舞场上横冲直撞、有些人在舞厅里好为人师、有些人狂妄自大、有些人高冷拒人、也有些人借机揩油……

  但是,这是任何一个群体中的每一个体都有可能存在的问题,并不是国标舞爱好者所特有,应该区别看待,不能因为有些练国标舞的存在一些问题而给国标舞扣屎盆子

  针对第七楼老只的观点,国标舞提升了交谊舞,亦或是毁灭了交谊舞。我个人认为是,国标舞的发展有利于提升交谊舞的档次,扩大交谊舞的知名度。国标舞和普交舞是互为依存的关系。

  以北京地区为例,虽然当前舞厅里跳国标的人占比低于跳普交舞的,但是应该看到,越来越多的舞校学生走入社会,一些高校里也开设国标舞和规范交谊舞课,这些涉足国标舞的年轻人慢慢走入社会,成长和教学过程中,以漂亮的身形和舞姿会吸引带动越来越多的人参与国标。

  当前活跃在舞场上跳普交舞的主流人群,多是二三十年前交谊舞风行年代的舞迷,那个年代,没有网络等社交途径,跳舞重在交谊功效,也是社会时尚,社会主流人群乐于参与交谊舞,舞场的最魅力之一在于增加与异性交往的机会。对于舞技,大多数人并不看重。

  而今,随着网络社交兴起,舞场参与者年龄结构老化,舞场的交谊功能大大下降,新进入舞场的人,一部分看重的是放松休闲、锻炼身体;另一部分人则是被国标舞的美感所吸引,希望能把双人社交舞跳得更具表演性,因此,我们能看到舞场上国标舞者比重上升。

  其次,从官方层面看,国标舞的阳光化和观赏性更易于被社会大众接受(相对于遭人病诟的黑灯社交舞而言),也方便组织各种赛事,这也是文化体育主管部门的一大政绩。可以说,如果没有国标舞,当前在北京没有令人信服的理由存在这么多舞厅。

  从舞厅经营者角度看,仅仅依靠普交舞客的门票收入,没有国标场和业余国标舞者的参与,无法支撑舞厅的开支运营。


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